20多年前，台湾诗歌在内地红极一时，以席慕容为代表，几乎所有台湾诗人都受到内地读者的追捧。那时候人们把台湾诗歌和朦胧诗联系起来，以为两者之间有亲缘的关系，有的出版社甚至直接以“台湾朦胧诗”的名目出版台湾诗人的合集。从形式上看，某些台湾诗人的作品确实和初期的朦胧诗非常相近，不过这种相似毕竟只是表象，每一位诗人之间也差异甚大，绝不是一顶“朦胧诗”的帽子可以概括的———台湾诗歌的发展走的是一条完全不同的道路。

 　　今日我们对余光中、郑愁予、洛夫、席慕容等诗人已经耳熟能详，其实在台湾，他们的读者群是不一样的：洛夫的诗歌更具古典之美，余光中带来的则是沉郁之致；郑愁予更有天才气质，而席慕容则更有人间情怀。每一位诗人的不同，催生出一个颇有多元特色的诗歌市场。在台湾，席慕容称得上畅销作者，难得的是，在畅销的同时，她依然保持诗歌的本色。

　　有一点需要注意的是，我们今天所谈论的台湾诗人和诗歌，大都是20世纪60－70年代的人与事，而当代的台湾诗歌则在主流的视野之外。说起来这也不难理解，余光中、洛夫那个时代的诗人大都有着极佳的古典文学素养，同时又与世界文学保持深度的亲密接触，最重要的，他们接续了几十年来的中国现代诗传统，一时间诗人辈出，硕果累累。虽然其间历经了几次诗歌潮流，诗歌的主题也从怀乡过渡到本土，再由历史过渡到当下，诗人们却一直保持着对世界的敏锐感觉和对语言的精致追求，杰作不断出现。有人认为那时期的台湾诗歌是过去几十年间中国文学的最杰出成就之一，实在是有道理的。

　　时至今日，传统文化已成颓势，古典文化的衰败也已经是不争的事实，失去了一条精神血脉的诗人们借用后现代、前卫等等作为武器，却已经不可能再有当年的大众影响。在这样的情境之下，不可能像泉涌一样再次爆发诗歌潮流，即使有杰出的诗人存在，也必须等待着文学史去发现和承认了。

　　当然换一个角度来看，诗歌本来就不可能长久地居于文学的中心，更不应该成为大众的焦点，如今的寂寞或许只是诗歌回到了本来的位置而已。

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