余光中承认自己对最年轻的诗歌作者了解不多，事实上当下的台湾诗歌已经不再是主流。
余光中部分作品书影，在台湾，即使是在几十年前的诗歌黄金时代，像余光中这样高产的诗人也不多。
散文比诗歌受欢迎
新京报：近年来，诗歌的读者比较少，你对台湾和内地最近几十年的诗歌出版状况有什么印象？
余光中：我的印象中，内地诗人出书都不那么容易。内地的出版界、读者都叫我诗人，包括你们《新京报》给我评的奖。但事实上我在内地出的书十有八九都是散文。而在台湾，虽然我写诗比写散文早，可迄今我的诗歌出了十八本，散文才出了十一本。据我所知，在台湾，诗人出一本书也不容易，新人或者已经不流行的旧人，一般一版2000册，要销掉一版就很不容易。不过能销掉两、三版的也有十多位诗人。其中少不了的有郑愁予。
新京报：在台湾走红的诗人，是不是都受内地读者欢迎？十几年前红极内地的洛夫、席慕容，他们在台湾诗歌界的地位如何？现在是否还继续写作？
余光中：包括洛夫、席慕容等等，在台湾都还很有地位。有的诗歌雅俗共赏，有的“雅赏”为多，因此造成读者的成分有别。席慕容诗歌雅俗共赏，比较流行，就是专门去评论她的人不多。郑愁予也属于雅俗共赏。洛夫以“雅赏”为主，没那么受大众欢迎，但是评论家对他的评价都很高。情况也有很多差异的地方。像痖弦一生只出过一本书，但他的地位很高，因为这一本实在写得很好。我出的诗歌和散文数量相当，像我这样在台湾出十多本诗集、散文的不多。
新一代诗人少人关注
新京报：读者对台湾诗歌的最新发展了解不多，印象中新生代诗人里面出头露面的也不多。请问台湾诗歌流传的渠道主要是什么？
新一代诗人中较突出的有哪些人？
余光中：新的诗人，包括有中年一代的和年轻一代的诗人。中年一代的包括白灵、罗青；年轻的就很难说，他们还没有经过时间的考验，但里面几乎都没有很俗赏的，因为他们多受到“后现代”文艺思潮的影响。这一代的诗人里面，有七、八个一年里头能入选《诗选》———这一年一度的《诗选》，是由民间出版社单独选出来的。还有一个指标：看入选教科书的多不多。以前入选教科书的多是“五四”时期的：朱自清、徐志摩，晚一点是梁实秋；现在选入初中、高中国文课本的当代台湾作家越来越多，比例已经超过上世纪30年代的作家作品。当中很多又是诗人———因为小说家尽管很有名，可是即使短篇小说都很占地方，于是通常是诗歌、散文收入课本。在台湾，看一个作家是不是有地位、有没有读者，就看几样东西：教科书有没有选；年度《诗选》有没有选；各种“选集”有没有选。另外也看香港、内地，有时候也看作品在新加坡、马来西亚地位如何。还有各种排行榜，不过就是这样：销路好的，也不见得一定有评论者或学者写论文评它。评论家重视的，可能会因为这个人的作品中有“女性主义”、“后殖民主义”、“后现代主义”———总之凡是美国传过来的流行趋势，学者都会关注，但一般人都不怎么感兴趣。
内地诗歌不怎么流行
新京报：台湾诗歌界受的冲击，除了美国，在受欧洲的影响方面呢？
余光中：以前我们会受奥地利的里尔克，或者英国当代的艾略特、叶芝影响；现代的欧洲诗人对台湾已经很少有影响，台湾主要以“乡土文学”为主，不同香港，受过英国殖民，有英语教育传统。像余秋雨《文化苦旅》这类，讲中华文化的，很多人爱看；可是“台独”的不会看，他们通常受日本影响，看日本文学，基本都懂日文的。这些又是很复杂的情况了。
新京报：内地的诗歌和文学作品在台湾出版情况如何？哪些人的作品较受欢迎？
余光中：北岛在台湾出过诗歌，也出过散文集，可都不是那么畅销，但圈子里面大家都知道他。舒婷出过散文，没出过诗集———内地诗人在台湾总的来说都不怎么流行。倒是莫言的小说是个例外，台湾文坛只有十几年前兴起过一阵“内地热”，也是来自莫言的影响。
台湾人对莫言小说里的魔幻色彩特别着迷。不过主要也就是受“同道”小说家的注意了，对一般读者还是没多少冲击。
来源：新京报
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